★ 关于罗贝托·波拉尼奥：
◆ 一个四十岁之前，只知道写诗，革命，吸毒，流浪，生病的人，总之，他几乎什么都干过，除了写小说。而在他四十岁之后的十年，除了写小说，又几乎什么都没干
◆ 《纽约时报》说：波拉尼奥高高地翱翔于很多拉美年轻作家之上……就像加西亚·马尔克斯曾经翱翔于他那个时代的人和追随者之上
◆ 苏珊·桑塔格说他是这个时代极具影响力、令人钦佩的小说家
◆ 波拉尼奥于1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊·桑塔格、约翰·班维尔、科尔姆·托宾、斯蒂芬·金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版将作者带至塞万提斯、斯特恩、梅尔维尔、普鲁斯特、穆齐尔与品钦的同一队列★ 关于罗贝托·波拉尼奥的作品：
《2666》 21世纪伟大的作品；超越《百年孤独》的惊世之作；从伦敦到纽约，人人都爱波拉尼奥。全书分为五个部分，分别讲述了五个独立又彼此呼应的故事。第一部分 文学评论家；第二部分 阿玛尔菲塔诺；第三部分 法特；第四部分 罪行；第五部分 阿琴波尔迪。《护身符》 是波拉尼奥非常独特的作品，以女性视角写就的自传，本书尽管是波拉尼奥长篇小说中较短的作品，但气势上丝毫不逊于他的两大巨作《荒野侦探》及《2666》。有超现实色彩，交织于过去与未来，时空与记忆。在《2666》及《荒野侦探》之间具有无可取代的衔接作用，是波拉尼奥全系列作品中不可或缺的一片拼图。然而，《护身符》就其本身而言就像一则精巧的寓言。波拉尼奥整个作品谱系中惟一出现“2666”字样的作品。
《荒野侦探》 是波拉尼奥的第一部长篇小说，他的成名作，写给失败一代的情书。1999年获罗慕洛·加列戈斯国际小说奖、智利国家图书协会大奖等，也因此让波拉尼奥扬名国际文坛，从此跻身拉丁美洲一流作家之列，称他为最具原创性、自马尔克斯以来最重要的作家。
《美洲纳粹文学》 波拉尼奥向博尔赫斯《恶棍列传》致敬之作，一部跨越美洲的百年怪谈。收录了92 名文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。收录了这些人的生平及作品简介， 并竭尽所能地嘲笑他们。书中故事始于20 世纪初， 直至21 世纪中叶， 跨度长达百年。还特别收录美洲大陆相关出版机构、杂志社。
《地球上最后的夜晚》 波拉尼奥首部短篇小说集。由十四个故事组成，大部分故事的主人公是“B”：一个智利流亡者，在南美和欧洲漫无目的地游荡，串起了他同时代的其他人的故事，几乎都是在流亡生活中理想破灭的一代人，如何挣扎于边缘，困于梦魇。这些人犹如在一场梦中，在不同的故事中不断改换着形象、名字或背景。评论家们普遍认为，波拉尼奥在短篇小说领域展现出来的纯熟技巧，堪与卡夫卡和博尔赫斯媲美。
《遥远的星辰》 世间恶劣的无耻之徒的传奇。一个有很多名字的男人，一个除了美学毫无道德的人，一个恐怖的花花公子、凶手和摄影师，一个野蛮的直到生命尽头还在创作的艺术家的传奇故事……
《未知大学》 中文版波拉尼奥诗集包含主诗集《未知大学》，及另三部诗集《安特卫普》《浪漫主义狗》《三》。深陷波拉尼奥毕生之作的读者会轻易发现，《未知大学》有他之前作品的影子。对于了解波拉尼奥小说的读者而言，相似的主题充盈他的诗中：性、死亡、政治、侦探、年龄、时间、勇气、犯罪、堕落、墨西哥、西班牙、毁灭与漠视、遗忘、晦涩的作家、老朋友、灯塔、折刀和驼背小人……“未知大学”的概念来自科幻小说家阿尔弗雷德·贝斯特的小说《被谋杀的穆罕默德》。这本小说的主人公在“未知大学”里任教，这里有着狄更斯笔下的匹克威克式人物，这是一个荒诞风格的学习中心。“未知大学”里的人有着典型的共性：他们是天才，为了他们的天才付出了高昂的代价，他们的思想是超脱世俗的。天才就是一个另辟蹊径来抵达真实的人。
《智利之夜》 本书约9万字，全文仅两个自然段。因电子版本在打开时，第一段的文本过长，有读取卡壳的情况，因此人为将原书拆分。特此告知。《智利之夜》是波拉尼奥的中篇小说，讲述的是：发着高烧的神父兼文学评论家、平庸的诗人、天主教主业会成员塞巴斯蒂安·乌鲁蒂亚·拉克鲁瓦以为自己快要死了，在弥留之际，他在一个晚上的时间里回顾了自己一生中的那些重要时光，以下这些人物与情节依次登场：与智利文学批评界教父费尔韦尔的交往，使他逐渐意识到他的同性恋倾向；恩斯特·荣格尔，以及那位在巴黎放任自己死于营养不良的危地马拉画家，后者对一切善意的帮助嗤之以鼻；两位身份暧昧的委托人，一项环游欧洲以寻找教堂建筑保护之法的旅行之邀，一次秘密向皮诺切特将军教授马克思主义课程的不情之请；还有一位神秘的女士，在她的那栋郊区豪宅里聚集着智利文学界杰出的人物，而在它的地下室里却发生着堪比恐怖电影的可怕事件……
《佩恩先生》 与他后来的《美洲纳粹文学》《智利之夜》等作品有密切联系，是了解波拉尼奥不得不读的一本书。本书将故事背景置于1938年的巴黎，重构了秘鲁著名诗人塞萨尔·巴列霍的神秘死亡，提供了角度特别的解读。虚构、记忆、现实、历史的界线在这个故事里变得模糊，波拉尼奥借一场桌面上的战争游戏确认并反思了真实存在的伤害。小说开篇选择迪伦马特的《抛锚》作为引言，一个同样从游戏开始但渐渐入侵了现实的诡异故事，由此形成了一种很精妙的呼应和阐释。游戏或许仅仅是游戏，但它却可以让欲望与恐惧变得清晰可触。
《帝国游戏》 可以当作《2666》的长序言来读——它试图探索波拉尼奥深信的那种潜伏在每个人内心深处的残忍暴行的起源。就像托尔斯泰在一百多年前所说的那样，把战争当作战争，而非游戏。”——美国全国公共广播电台（NPR）” 怪异的梦境、不安的臆想纠缠着乌多，《第三帝国》中真的有什么未知的力量吗？
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